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Lozza, Raúl
Alberti, provincia de Buenos Aires, 1911
Buenos Aires, 27 de enero de 2008
Artista, publicista y ensayista. Comenzó a estudiar pintura a los 14 años.
En 1928 realizó su primera exposición junto con sus hermanos, y se trasladó a Buenos Aires para continuar con su educación artística. Proyecto que se frustró por el golpe militar llevado a cabo por General José Félix Uriburu.
Mientras trabajaba, publicó ensayos en medios gráficos, en los cuales manifestó la tendencia racionalista de su pensamiento. Luego de afiliarse al Partido Comunista, participó en publicaciones de varias revistas literarias, junto con un grupo de intelectuales de la época.
En los años 40 nacieron diversas corrientes artísticas que apostaron por la construcción de un arte no figurativo, de raíz científica. Tanto la revista Arturo -congregante de plásticos y poetas, nacida en 1944- como la Asociación Arte Concreto Invención determinaron ese momento de ruptura con las propuestas artísticas vigentes. En 1947 Lozza, junto con sus hermanos y Alberto Molenberg, se separó de la agrupación Asociación Arte Concreto Invención para conformar un grupo independiente llamado Perceptismo, en el cual participaron: Alfredo Hlito, Tomás Maldonado, Lidy Pratti y Manuel Espinosa, entre otros.
Como los movimientos anteriores, Lozza desarrolló una línea de producción contrapuesta a los mecanismos de representación realista, rechazando también el efecto ilusorio del arte tradicional. La base teórica fue fundamental para esos planteos destinados a generar especificidad y autonomía en el ámbito pictórico. Crear un objeto artístico, fuera de toda emotividad y figuración, significó otorgarle al mismo la capacidad de liberar el acto perceptivo. A partir de ello, quedaron formuladas las premisas de su producción: la elaboración de un sistema de estructura abierta -que permitió borrar los límites de la obra impuestos por el marco tradicional-, la consideración y puesta en práctica del concepto de campo colorido -en reemplazo del término fondo, impulsando el logro de una unidad única a partir de la fundición de forma y color-, y el planteo de la cualimetría de la forma plana, nacida de las matemáticas.
Además de esos postulados, el soporte fue considerado como parte esencial en la producción. Razón por la cual, Lozza apeló a integrar la pared con la obra a través de la construcción de un muro portátil que proporcionó la superficie de color indicada para cada resultante.
En la pintura Nº 1062, las formas se interrelacionan con la espacialidad de la pared, integrando el conjunto pictórico. En ella, toda huella o manifestación expresiva del pincel queda anulada, conformándose con planos lisos de pulidos de colores.
En 1949 se llevó a cabo la primera exposición del grupo, dando a conocer el Manifiesto Perceptista. Las bases teóricas se difundieron a través de la revista Perceptismo, publicándose siete números entre octubre de 1950 y julio de 1953.
Con una visión utópica, este artista apostó a un cambio de actitud en el arte, en función de uno en la sociedad. Utopía que siguió planteando a lo largo de su recorrido.
Ha dictado conferencias sobre pintura concreta y arte argentino tanto en el país como en el extranjero.
En 1993 fue declarado Ciudadano Ilustre de su ciudad natal.
Expuso sus obras en galerías, museos y bienales en diversos países del mundo, entre los que se hallan Argentina, Brasil, Chile, México, Ecuador, Colombia, España, Inglaterra, Suiza, Alemania, Francia y Estados Unidos.
Obtuvo entre otras, las siguientes distinciones: Medalla de Oro de la Cámara de Diputados 1971, Premio a la Mejor Trayectoria, Asociación de Críticos de Arte 1986, Plaqueta de Honor como invitado especial al Salón de Otoño, Premio Don Quijote y Sancho del ICI 1989, Distinción Bienal Fortabat, Premio Palanza 1991, Diploma al Mérito y Estatuilla de Platino, Fundación Konex 1992, y Gran Premio Consagración Nacional, Secretaria de Cultura de La Nación 1993.
Nº 1062, 1996